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Le nouveau visage d’En Guardia, du générique à la dernière carte

Huit épisodes sur des affaires réelles, pleins de dates, de lieux et de preuves. Nous avons conçu leur ligne graphique, l’animation et le générique pour que tout cela se suive sans effort.

En Guardia, saison 3Génériques et habillage pour le cinéma, la TV et les plateformes

Ça vous parle ?

Si vous vous reconnaissez dans l’une de ces phrases, ce cas est pour vous.

Votre série raconte des affaires réelles pleines de dates, de lieux et de preuves, et le spectateur ne doit pas se perdre.
Vous lancez une saison et voulez une image neuve sans que cela cesse d’être votre série.
Il faut que le graphisme parle le même langage dans tous les épisodes.
Et la date de diffusion ne bouge pas.

C’était le cas d’En Guardia.

Une nouvelle saison, une nouvelle image

Fremantle España a confié à Isla Studio le nouveau concept de ligne graphique, l’animation et le nouveau générique de la saison 3 d’En Guardia, une série de huit épisodes sur des affaires réelles.

Isla a développé et conçu tout le graphisme de la saison : bandeaux d’identification, frises chronologiques, expertises, documents, cartes et reconstitutions. Chaque pièce devait expliquer un élément de l’affaire et, en même temps, appartenir au même système visuel sur les huit épisodes.

Comment nous l’avons raconté

Papier journal vieilli, cartes sépia aux repères jaunes, photos de preuves annotées en rouge et une typographie condensée pour les titrages.

01
La presse de l’époque
Les affaires sont situées grâce aux pages de faits divers qui les ont racontées : papier vieilli, gros titres pleine page et la photographie du journal.
02
Des cartes qui expliquent une enquête
Une antenne, la zone qu’elle couvre et le point où se trouvait un téléphone à une heure précise : ce qui tient une page dans un rapport se comprend d’un coup d’œil à l’écran.
03Zona forzamiento (Zone d’effraction)
Des preuves que l’on désigne
Sur la photographie de la preuve, un cercle et un titrage en rouge marquent le détail qui compte, sans cacher l’image.
04
Du papier à la scène
Le gros titre déchiré se pose sur le lieu des faits : la coupure de presse et l’image réelle se lisent en même temps.