Génériques et habillage TV
Le spectateur ne rembobine pas.
Chaque date, chaque carte et chaque pièce à conviction doit se comprendre du premier coup. Génériques, cartons, frises chronologiques et documents animés pour les séries et les documentaires. Pour Fremantle et Amazon Studios, du premier moodboard au dernier synthé.
Ils nous ont fait confiance
En quelques mots
Qu’est-ce que l’habillage graphique d’une série ?
L’habillage graphique, c’est le design qui apparaît à l’écran dans une série, un film ou un documentaire : le générique, les cartons, les synthés, les cartes, les frises chronologiques et les documents animés. Il donne une identité à l’œuvre et aide le spectateur à suivre l’histoire, sans jamais se faire remarquer.
Dans une série documentaire, l’habillage met en ordre les dates, les noms et les preuves ; dans une fiction, le générique donne le ton avant la première scène.
À quoi sert l’habillage d’une série ou d’un documentaire
À ce qu’une histoire compliquée se suive sans effort et ait sa propre identité. Deux projets réels.
01Donner une forme visuelle à un thriller documentaire
Pour Fremantle et Amazon Studios, l’univers graphique d’Infiltrada en el Búnker (« Infiltrée dans le bunker ») : inserts et habillage qui accompagnent le récit, des premiers moodboards au style final.
Infiltrada en el BúnkerFremantle · Amazon Studios
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02Une nouvelle ligne graphique pour une saison
Pour Fremantle España, le nouveau concept de ligne graphique, l’animation et le générique de la saison 3 d’En Guardia : synthés, frises chronologiques, expertises, documents, cartes et reconstitutions sur ses huit épisodes.
En Guardia, saison 3Fremantle España
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Ce que nous concevons
Les éléments graphiques d’une série, d’un film ou d’un documentaire, pensés comme un système : tous parlent la même langue.
Génériques d’ouverture
L’ouverture de la série ou du film : elle donne le ton avant la première scène.
Cartons et générique de fin
Les cartons du début et le générique de fin, avec la typographie et le rythme de l’œuvre.
Synthés et inserts
Des noms, des fonctions, des lieux et des dates qui s’affichent sans casser l’image.
Frises chronologiques et cartes
Où et quand se passe chaque chose, pour que le spectateur ne se perde pas.
Documents et pièces à conviction
Des lettres, des rapports, des coupures de presse ou des expertises qui se lisent à l’écran.
Reconstitutions
Ce qui n’a pas été filmé, raconté en animation et dans le style de l’œuvre.
Étude de cas
Infiltrada en el Búnker
Un thriller documentaire sur les pratiques cachées d’un laboratoire d’expérimentation animale, qui suit l’histoire de la femme restée deux ans infiltrée pour les révéler.
Nous avons exploré des textures, des palettes et des procédés qui évoquent l’enquête, l’infiltration et la froide cruauté du laboratoire, sans faire de la violence un spectacle et en gardant son histoire au centre : un langage graphique qui tient la tension.
- Client
- Fremantle · Amazon Studios
- Projet
- Infiltrada en el Búnker
Notre méthode
Nous suivons les délais, les formats et le circuit de validation de la société de production, à partir du script ou du premier montage.
Commencer par le briefÉtape 1 : Lecture du projet
Script, séquencier ou premier montage : ce dont l’histoire a besoin, et à quels moments.
Vous recevezUne proposition d’éléments avec l’approche et le devis
Étape 2 : Moodboards et style
Textures, palettes, typographies et références, jusqu’à trouver le langage de l’œuvre.
Vous recevezMoodboards et images de style
Étape 3 : Système graphique
Le générique, les synthés et les éléments récurrents, conçus comme une famille.
Vous recevezLe système graphique de l’œuvre
Étape 4 : Animation et inserts
Nous animons chaque élément pour sa place dans le montage.
Vous recevezLes éléments pour le montage, avec leurs versions
Étape 5 : Livraison
Dans les formats demandés par la société de production ou la plateforme.
Vous recevezLes fichiers finaux
Questions fréquentes
Qu’est-ce qu’un générique de série ?
Le générique est la séquence d’ouverture d’une série : les premières secondes de chaque épisode, avec le titre et souvent les noms principaux. Il installe le ton de l’œuvre avant que l’histoire commence, et c’est l’un des éléments dont on se souvient le plus. Il peut être animé, typographique, en prise de vues réelles ou mêler les trois.
Combien de temps dure un générique ?
Il n’y a pas de durée fixe : cela va d’un titre sur fond noir de quelques secondes à des ouvertures de plus d’une minute, dans les séries qui en font une œuvre à part entière. Beaucoup de plateformes permettent de le passer, alors mieux vaut qu’il fonctionne aussi en version courte. La durée se décide avec la société de production, selon le ton de l’œuvre et le rythme des épisodes.
Qu’est-ce que le générique de fin d’un film ?
Ce sont les textes qui citent celles et ceux qui ont fait l’œuvre. Au début, des cartons souvent intégrés à l’ouverture présentent les noms principaux ; le générique de fin rassemble toute l’équipe. Leur design (typographie, rythme et fond) fait partie de l’identité du film, autant que le générique d’ouverture.
À quel moment de la production intervient l’habillage ?
Le plus tôt possible. Dans un documentaire, mieux vaut définir le style graphique dès le script ou le premier montage, pour que les inserts soient pensés comme une partie du récit et non comme des rustines. Les éléments définitifs se bouclent quand le montage est bien avancé.
Travaillez-vous avec des sociétés de production et des plateformes ?
Oui. Nous avons signé l’habillage d’Infiltrada en el Búnker, pour Amazon Studios, et celui de la saison 3 d’En Guardia, tous deux avec Fremantle. Nous nous intégrons au pipeline de la société de production, avec ses formats, ses délais et ses validations.
Pour les sociétés de production et les agencesCombien coûte l’habillage d’une série ou d’un documentaire ?
Cela dépend du nombre d’éléments nécessaires (générique, cartons, synthés, cartes, documents), du nombre d’épisodes et de la complexité de l’animation. Avec le script ou le premier montage sous les yeux, nous vous préparons une proposition avec devis.
Nous faisons aussi
06Post-production et VFXCe qui manque au plan, on l’ajoute. Ce qui est en trop, on l’efface.
01Motion design et animation 2DDes vidéos qui expliquent, qui vendent et qu’on retient.- 09Direction artistiqueUn style bien à vous, reconnaissable dans chaque film.
03Animation 3DDes produits, des procédés et des mondes impossibles à filmer.
Sur quoi travaillez-vous ?
Parlez-nous du projet, de l’étape où il en est et de vos délais. Nous vous répondons et prenons rendez-vous pour en parler.
info@isla-studio.com
L’équipe d’Isla StudioStudio audiovisuel à Madrid